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商品訊息描述
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尺寸：37mm
適用：各廠牌單眼相機
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
高雄市警局鑑識中心表示，104年在高雄市新興區七賢二路某大樓，房東發現一名陌生男子陳屍於出租屋內報警，員警到場見大體腫脹變黑，研判已死亡多日，房東表示死者並非原承租人，原承租人北上工作將房子分租，死者身分不明，警察在屋內發現一張公司名片，經聯繫該公司，表示死者為公司顧問，非正職員工，僅知死者姓名而無完整個人資料，員警透過戶籍電腦系統均查無死者相關資料，在束手無策下，透過鑑識人員捺印指紋緊急比對，比中刑事局資料庫65年建檔的當兵役男指紋，方得知死者正確身分年籍資料。
經查死者長期居住美國，返國後未至戶政機關恢復戶籍（台中人），以致電腦戶政系統查無其資料，員警聯繫到死者二弟，道出哥哥早在30年前，自清大研究所畢業後即赴美留學，少與家人聯繫，最後一次見面是在15年前，以後曾寫信傳達「家中的事務就交給你了」等字句後就了無音訊，死者二弟感慨再次見面時卻已天人永隔，雖結果不如家屬預期，內心仍由衷感激警察鍥而不捨替哥哥找到回家的路，讓他有安身處所。
▲高雄市政府警察局刑事鑑識中心表示，鑑於臺灣老年化及失智人口逐年攀升，每個家庭少一個成員都不成圓，協助無名大體、失智長者、精神障礙、身心障礙、路倒受傷民眾找到回家的路，本局鑑識人員將繼續努力。（圖／記者宋德威翻攝，2017.3.7）
第一線派出所員警遇到無法確認身分的無名大體，最有效的利器就是請鑑識人員設法採集指紋比對辨識，然因無名大體被發現時常已死亡多日，往往呈現僵硬、腐敗、腫脹或手皮脫落等態樣，鑑識人員需克服種種困難，有時必須按摩僵硬的手指、忍受惡臭味、甚或套入已脫落的手指皮內，就是為了捺印清晰的指紋，提供後續專業的鑑識中心鑑定人進一步描繪、比對、確認身分；倘無名大體指紋狀況不理想，如長時間泡水或脫水，手指指皮呈現皺摺，指紋殘缺不全，如102年8月民眾在愛河河面上發現一具飄浮大體，員警在死者身上查無任何證件，由於大體長時間浸水，鑑識人員採集的指紋殘缺不全，鑑識中心指紋鑑定人從殘缺破損指紋，一一描繪出可能紋路，再透過指紋遠端工作站資料庫比對出身分，替他找到回家的路。高雄市警局刑事鑑識中心102年建置「指紋遠端工作站」，與刑事警察局建檔指紋資料庫（以前的役男、嫌犯;及失智者、身心障礙者家屬同意建檔者）連線，除了無名大體指紋鑑定確認身分外，亦為身分不明之失智長者、精神障礙及身心障礙、路倒受傷民眾比對指紋，迄今已協助91名無名大體，透過描繪他們的指紋，畫出他們回家的路。
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從北藝中心工程爭議到台中歌劇院籌備開幕風波，由北市文化局長異動頻繁兩年換三任，到八仙塵爆後加強火源管理，兩廳院取消紙風車演出特效等，這些2016年關於文化政策、文化資產、場館等藝文大代誌，凸顯台灣發展文化產業：「硬」拚惹議、「軟」不濟急的問題，進入2017年仍未完待續…。
根據國立臺北藝術大學藝術行政與管理研究所整理2016年全年藝文新聞，徵詢專家學者意見並進行師生問卷調查，再邀民眾投票，選出年度10大藝文新聞，頭條新聞為「北市忠孝橋引道拆除，北門古蹟重見天日」，二、三名則為「臺中國家歌劇院9月開幕，票價風波、籌備瑕疵惹爭議」、「北藝中心工程爭議不斷，承包商驚傳倒閉工程延宕」，三者也是藝文工作者票選前三名，只是北藝中心工程爭議更受業界矚目。
拆一橋
成就首免出門都博物館園區
前文化部長、文化台灣基金會董事長洪孟啟指出，北市不畏批評拆除忠孝橋引道，應給予肯定，雖短暫對社會交通造成衝擊，但對台北市文化發展具正向功能，未來連結建國酒廠、鐵道博物館、松山文創園區、國父紀念館，以及串聯國立歷史博物館等，可望形成一個首都博物館園區，對古蹟保護、博物館產業發展有很大影響。
曾是2014年十大藝文新聞頭條的「臺中國家歌劇院」2016年再次入選，則是因開幕時未邀建築師伊東豐雄致詞、81歲國寶廖瓊枝卻無座席，引發外界爭議；第三大新聞則是北藝中心承包商傳倒閉消息，這兩則新聞皆與場館相關，顯示未來藝文場館招標及經營的重要性。
國立台灣美術館館長蕭宗煌表示，一個大型藝文場館從規劃、興建到營運大約以10年為一個週期，但台灣因為選舉頻繁每4、8年一選，以致工程規劃、文化設施等，往往無法進入正常化作業，如期完成，台灣須建立可長可久的制度。
洪孟啟認為，工程相關藝文新聞也凸顯出幾個問題：政府單位慣用低價標，遇到特殊工程應改用合理標；慎開國際標，需考慮國內工程技術在銜接、施工能力，否則將面臨流標、更改設計；文化單位負責重大藝文場館工程，最好找工程會介入。
新時代
藝文場館扮要角
隨多個藝文場館將陸續完成，中華民國表演藝術協會理事長于國華指出，台灣將進入一個新時代，表演藝術將走出台北，各地場館也將帶動地方性節目發展，但是否有足夠演出內容與售票市場支撐卻是隱憂，否則將面臨場館供過於求的問題，因此他也呼籲，政府需用當年扶植國家兩廳院的資源乘以3，由國家兩廳院與台中歌劇院、高雄衛武營，分別在北中南帶動台灣藝文發展。
未來不只要補足，于國華表示，更要加重場館扮演教育、行銷、策劃的角色，從過去國家兩廳院時代，政府蓋場館、補助藝文團隊、帶動市場的線性發展，走向由政府、劇場、藝文團隊、觀眾四者連結成為菱形合力發展，有愈來愈多場館在硬體建設時，就開始規劃內容、連結國際，待場館落成就可營運，不用經過2、3年空窗期，有益於文化生態發展。
據統計，台灣大約有5,100個表演藝術團隊，其中一年票房超過3、4千萬元以上的大團不到10個，99.9％都是中小型團隊，製作與表演方式、規模都大不同。目前市場朝M型發展，大團節目製作量大、規模大，巡演國內外，肩負帶動台灣表演藝術發展的使命；活躍的小團，則注重藝術發展、走實驗性，由於不如大團具號召力，不敢做大節目、巡迴。
近10年間從育成團隊晉升至發展、卓越大團的比例很低，主要原因之一就是國內缺乏中型劇場（約4、5百人座席），要缺乏經驗的小團直接挑戰千人以上座席的劇場很困難。
新課題
培養人才、創新作品
代表雲門在90年代重要聲譽的兩齣舞作，一是演出22年、巡演全球219場的「流浪者之歌」，以及1998年首演以來累積達197場的「水月」，都在2016年11月最終演出後暫時封箱，也引起關注。
國藝會執行長陳錦誠表示，隨著林懷民等表演藝術團隊核心人物年歲漸增，從音樂、舞蹈到戲劇，人才培育、創新作品、製作巡演、國際交流，都是將面對的課題。
另就藝文工作者的角度，年度十大新聞還有台北市文化局長異動頻繁、兩廳院取消紙風車演出特效、白晝之夜、文學家陳映真過世的新聞等。
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